Joseph Beuys' Projekt 7000 Eichen begann 1982 auf der Documenta 7 in Kassel. Sein Plan sah vor, im gesamten Stadtgebiet von Kassel 7.000 Bäume zu pflanzen, die jeweils mit einem etwa drei Meter hohen, säulenförmigen Basaltstein verbunden sind. Der letzte Baum wurde bei der Eröffnung der Documenta 8 im Jahr 1987 gepflanzt. Beuys beabsichtigte, dass das Kasseler Projekt die erste Etappe einer fortlaufenden Baumpflanzaktion sein sollte, die sich über die ganze Welt erstrecken sollte, als Teil einer globalen Mission, einen ökologischen und sozialen Wandel anzustoßen.

Die Aktion gilt als Höhepunkt von Joseph Beuys’ Entwicklung eines erweiterten Kunstbegriffs, die ihren Ausgang bereits in seinen Zeichnungen der 1950er Jahre nahm. Distanziert und ironisch zelebriert er das Ritual des „Kunst-Erklärens“ durch seine de facto (für das Publikum) schweigende Aktion.

Infiltration Homogen für Konzertflügel, der größte Komponist der Gegenwart ist das Contergankind war eine Kunstaktion von Joseph Beuys im Jahr 1966. Die Skulptur besteht im Kern aus einem in Filz eingenähten Konzertflügel. Die Arbeit bezieht sich vermutlich auch auf das mythische Gründungsereignis des Künstlers: 1943 wurde ein Flugzeug der Luftwaffe auf der Krim abgeschossen. Tatarische Nomaden hätten sich um ihn gekümmert, indem sie ihn in Filz eingewickelt hätten.

Das Rudel strahlt die chaotische und dynamische Energie aus, die Beuys für die Veränderung der Gesellschaft für unerlässlich hielt. Vierundzwanzig Schlitten, die einem Hunderudel ähneln, purzeln von der Ladefläche eines VW-Busses.Jeder Schlitten trägt eine Überlebensausrüstung, bestehend aus einer Rolle Filz für Wärme und Schutz, einem Klumpen Tierfett für Energie und Nahrung und einer Taschenlampe für Navigation und Orientierung.

Fettecke war eine abstrakte Installation, die am 28. April 1982 entstand. Joseph Beuys platzierte fünf Kilogramm Butter in einer Ecke seines Kunstraums etwa zwei Meter unter der Decke im Hauptgebäude der Kunstakademie Düsseldorf. 1986, etwa neun Monate nach dem Tod des Künstlers, räumte ein Hausmeister der Kunstakademie die Butter auf, ohne zu erkennen, dass es sich um eine Installation handelte.